Jingdezhen

Цзиндэчжэнь тарихы фарформен тығыз байланысты, соның арқасында ол Қытайдың «Фарфор астанасы» ретінде бүкіл әлемге танымал болды (Қытай). Бұл қала мың жылдан астам уақыт бойы керамика өндірісінің басты орталығы болып, бүкіл империя мен оның шекарасынан тыс жерлерде сапа мен стиль стандарттарын белгіледі.

Негізінің қалануы және алғашқы деректер

Кейбір мәліметтер бойынша, бұл аймақта керамика өндірісі Хань әулеті дәуірінде (б.з.д. 206 ж. – б.з. 220 ж.) басталғанымен, ол кейінірек маңызды орталыққа айналды. Бастапқыда қоныс Чан өзенінің оңтүстік жағалауында орналасқандықтан Чаннань деп аталды. 1004 жыл қала үшін тағдыршешті болды, Сун әулетінің билігі кезінде император Чжэнь-цзун жергілікті фарфордың сапасына тәнті болып, император сарайы үшін бұйымдар шығаруды және оларды өз билігінің ұраны — «Цзиндэ» деп таңбалауды бұйырды. Содан бері қала өзінің қазіргі атауын алды — Цзиндэчжэнь, бұл сөзбе-сөз «Цзиндэ кенті» дегенді білдіреді.

Қалыптасудың негізгі факторлары

Цзиндэчжэньнің қарқынды көтерілуіне бірнеше факторлардың бірегей үйлесімі ықпал етті:

• Географиялық орналасуы: Қала жоғары сапалы каолиннің (фарфор тасы) — жұқа фарфор өндіруге арналған мінсіз шикізаттың ең бай кен орындарына жақын орналасқан. Айналадағы ормандар күйдіру пештері үшін отынның сарқылмас көзі болды, ал Чан өзені нәзік бұйымдарды бүкіл ел бойынша және экспортқа арналған порттарға тасымалдау үшін ыңғайлы су жолын қамтамасыз етті.
• Императорлық қолдау: Император сарайының ресмии жеткізушісі мәртебесі тұрақты тапсырыстар мен сапаға қойылатын ең жоғары талаптарды қамтамасыз етті, бұл шеберлерді өз өнерін үнемі жетілдіріп отыруға итермеледі. Бірнеше әулет бойы мұнда императорлық мануфактуралар жұмыс істеді.
• Сауданың дамуы: Мин және Цин әулеттері дәуірінде Цзиндэчжэнь елдің маңызды сауда орталықтарының біріне айналды. Оның өнімдері Ұлы Жібек жолы және теңіз жолдары арқылы Еуропа мен Таяу Шығысқа белсенді түрде экспортталды.

Ерте мәдени және экономикалық ерекшеліктері

Қаланың экономикасы мен мәдениеті толығымен фарфор өндірісіне бағытталды. Цзиндэчжэнь көптеген нышандық технологиялар мен стильдерді дамытуда ізашар болды. Дәл осы жерде Юань әулеті дәуірінде қытай өнерінің визит картасына айналған әйгілі көк-ақ фарфор (цинхуа) өндірісі жетілдіріліп, жолға қойылды. Одан да ертерек, Сун әулеті кезінде қала цинбай бұйымдарымен — нефритке ұқсас нәзік глазурленген фарфорымен танымал болды. Жергілікті құмырашылардың шеберлігі соншалықты жоғары болды, олардың бұйымдарын «нефриттей аппақ, айнадай жарқыраған, қағаздай жұқа және гонгтай сыңғырлаған» деп сипаттаған.

Хронология: бастауынан бүгінгі күнге дейін

• Хань әулеті (б.з.д. 206 ж. – б.з. 220 ж.) — Болашақ қаланың орнындағы Синьпин қонысында алғашқы қарапайым керамика өндірісі басталады.
• Тан әулеті (618–907) — Чаннань деп аталатын қала «жасанды нефрит» деп аталатын жоғары сапалы ақ керамикасымен танымал болады.
• 1004 жыл — Император Чжэнь-цзун қонысқа өзінің билік ұранының есімін береді және Цзиндэчжэнь ресми түрде өзінің қазіргі атауын алады.
• 1278 жыл — Юань әулеті Фулян фарфор бюросын — сарайға арналған бұйымдар өндірісін қадағалауға арналған алғашқы мемлекеттік органды құрады.
• XIV ғасырдың ортасы — Шеберлер кобальтпен сурет салу технологиясын жетілдіріп, Қытайды бүкіл әлемге танымал еткен культтік көк-ақ фарфорды жасайды.
• 1369 жыл — Мин әулеті билігінің басында тек Тыйым салынған қаланың тапсырыстары бойынша жұмыс істейтін Императорлық фарфор зауыты негізделеді.
• 1465–1487 жылдар (Чэнхуа дәуірі) — Глазурь астындағы көк кескіндемені глазурь үстіндегі түрлі-түсті эмальдармен үйлестіретін әйгілі «доуцай» техникасының пайда болуы.
• XVII–XVIII ғасырлар — Канси, Юнчжэнь және Цяньлун императорлары кезіндегі өндірістің «Алтын ғасыры», эмальдардың «қызғылт отбасының» ойлап табылуымен сипатталады.
• 1712 жыл — Иезуит Франсуа Ксавье д’Антреколь қаладан Еуропаға хат жолдап, қатты фарфор өндіру технологиясының құпияларын ашады.
• 1855 жыл — Тайпиндер көтерілісі кезінде императорлық пештер қиратылды, бұл саланың уақытша құлдырауына және көптеген шеберлік құпияларының жоғалуына әкелді.
• 1910 жыл — Цзянси фарфор компаниясының негізі қаланды, бұл өндірісті жаңғырту және батыс технологияларын енгізу әрекетін білдірді.
• 1950-ші жылдар — Жеке мануфактураларды мемлекет меншігіне алу және мемлекеттік деңгейдегі әйгілі «Он ұлы фарфор фабрикасын» құру.
• 1982 жыл — Елдің Мемлекеттік кеңесі қаланы 24 ұлттық тарихи және мәдени қалалардың алғашқы тізіміне қосады.
• 2004 жыл — Қалаға императорлық есім берілуінің мыңжылдығын ауқымды тойлау, бұл әлемдік қауымдастықтың назарын аударды.
• 2014 жыл — ЮНЕСКО-ның шығармашылық қалалар желісіне кіру, бұл қаланың әлемдік керамика өнерінің астанасы мәртебесін бекітті.

Цзиндэчжэнь дамуының негізгі кезеңдері

Цзиндэчжэнь тарихы — бұл қолөнердің тұтас бір қаланың тағдырын қалай қалыптастырып, оны шағын қоныстан әлемдік өнер мен өнеркәсіп орталығына айналдыра алатынының айқын мысалы. Әрбір дәуір оның экономикалық, мәдени және қала құрылысы бейнесінде өз ізін қалдырды.

«Фарфор астанасының» қалыптасуы (Тан және Сун әулеттері)

Мұнда керамика бұрын да өндірілгенімен, дәл Тан дәуірінде (618–907 жж.) сол кездегі Чаннань кентінің бұйымдары кеңінен танымал болды. Дегенмен, шешуші бетбұрыс 1004 жылы орын алды, ол кезде император Чжэнь-цзун император сарайына арналған барлық фарфор осында өндірілуін және «Цзиндэ жылдарында жасалған» деген таңбасы болуын бұйырды. Бұл қалаға оның қазіргі атауын беріп қана қоймай, сонымен қатар оған ресми жеткізуші мәртебесін берді, бұл тұрақты сұраныс пен сапаға қойылатын ең жоғары талаптарды қамтамасыз етіп, оның экономикалық дамуын ғасырлар бойы айқындады.

Технологиялық және мәдени революция (Юань әулеті)

Юань әулетінің билігі кезінде (1271–1368) Цзиндэчжэнь шеберлері әйгілі көк-ақ фарфорды (цинхуа) жасап, нағыз серпіліс жасады. Глазурь астындағы кобальтты кескіндемені қолдануға негізделген бұл технология қытай керамикасының бейнесін мәңгіге өзгертті және оның басты экспорттық символына айналды. Жаңалықтың орасан зор мәдени маңызы болды және қаланың инновациялар орталығына айналуына түрткі болды, мұнда елдің ең үздік қолөнершілері ағылды.

Орталықтандыру және әлемдік нарыққа шығу (Мин әулеті)

Мин әулеті кезінде (1368–1644) Цзиндэчжэньде сарай қажеттіліктері үшін өндірісті орталықтандырған Императорлық зауыт негізделді. Бұл бұрын-соңды болмаған стандарттау мен еңбек бөлінісіне әкеліп, қаланы әлемдегі алғашқы өнеркәсіптік орталықтардың біріне айналдырды. Дәл осы дәуірде Цзиндэчжэнь фарфоры бүкіл әлемге жаппай экспорттала бастады, алдымен Азияға, содан кейін португалдық саудагерлердің арқасында Еуропаға жетті, онда ол «шинуазри» сәнін тудырып, сән-салтанаттың символына айналды.

Өнеркәсіптік шың (Цин әулеті)

Цин дәуірінде (1644–1912) өндіріс өзінің шарықтау шегіне жетті. Замандастарының куәлігі бойынша, қалада және оның айналасында 3000-нан астам пеш жұмыс істеген, олардың түтіні қала пейзажының ажырамас бөлігі болды. Шеберлер «қызғылт отбасы» (famille rose) сияқты күрделі көп түсті эмальдарды жасауда керемет биіктерге жетті. Қала алпауыт мануфактураға айналды, мұнда әрбір орам мен әрбір отбасы балшық өндіруден бастап кескіндеме мен күйдіруге дейінгі өндірістік циклге тартылды.

Индустрияландыру және қайта ұйымдастыру (XX ғасыр)

Империя құлағаннан және тұрақсыздық кезеңінен кейін, 1950-ші жылдардан бастап Цзиндэчжэньде жаңа дәуір басталды. Өнеркәсіпті қайта ұйымдастыру орын алды: мыңдаған жеке шеберханалардың орнына ірі мемлекеттік фабрикалар келді. Қазіргі заманғы өнеркәсіптік өндіріске бұл көшу дәстүрлерді сақтауға, бірақ сонымен бірге шығарылатын өнім көлемін айтарлықтай арттыруға және жаңа технологияларды енгізуге мүмкіндік берді.

Шығармашылық тұрғыдан жаңаша пайымдау (қазіргі уақыт)

XX ғасырдың соңы мен XXI ғасырдың басында Цзиндэчжэнь жаңа түрленуді бастан кешуде. Yuzhou Porcelain factory сияқты ескі өнеркәсіптік аймақтар мен қараусыз қалған фабрикалар сәнді арт-кеңістіктерге, студиялар мен галереяларға айналуда. Қала шабыт пен ерекше материалдар іздеп келетін бүкіл әлемнің керамика суретшілері үшін магнитке айналды. Бүгінде Цзиндэчжэнь — бұл жай ғана өнеркәсіптік орталық емес, мыңжылдық дәстүрлер қазіргі заманғы өнермен үйлесім тапқан жаһандық креативті астана.

Цзиндэчжэньнің сәулеттік келбеті ерекше, өйткені ол сарайлар мен ғибадатханалармен емес, фарфор өндірісінің көпғасырлық тарихымен қалыптасқан. Қала құрылысы мұнда қолөнер қажеттіліктеріне бағына отырып, табиғи түрде дамыды. Тарихи тұрғыдан қала құрылысы шеберханаларды, қолөнершілерге арналған тұрғын үйлерді және, әрине, күйдіру пештерінің өзін қамтитын пеш кешендерінің айналасында өсті. Таоянли сияқты тарихи орамдарда сақталған тар көшелер мен тұйықтар нәзік өнімдерді шығарудың негізгі көлік артериясы болған Чан өзеніне апарды. Құрылыста ескі, пайдаланылған пештердің қайта өңделген кірпіштері жиі қолданылды, бұл құрылысқа ерекше, танымал реңк берді.

Ғасырлар бойы, әсіресе Мин және Цин әулеттері кезінде, қала пейзажын айдаһар тәріздіден асқабақ тәріздіге дейінгі әртүрлі пішіндегі жүздеген түтіндеген пештер айқындады. Олардың сұлбалары қаланың визит картасы болды. Олардың айналасында ағаш қаңқалы және плиткалы шатыры бар дәстүрлі қытай ғимараттары — шеберлердің үйлері, гильдиялар мен қоймалар орналасты. XX ғасырдың ортасында сәулеттік ландшафт ірі мемлекеттік фарфор зауыттарының пайда болуымен өзгерді — бұл ұсақ мануфактуралардың орнын басқан және қала бейнесін ұзақ уақытқа өзгерткен ауқымды өнеркәсіптік ғимараттар еді.

Бүгінде Цзиндэчжэнь өзінің өнеркәсіптік мұрасын қайта пайымдап, нағыз сәулеттік ренессансты бастан кешіруде. Бұған 2020 жылы ашылған Цзиндэчжэнь императорлық пештері мұражайы (Jingdezhen Imperial Kiln Museum) ең жарқын мысал бола алады. Studio Zhu-Pei бюросы жобалаған оның кешені пішіні дәстүрлі күйдіру пештеріне ұқсайтын бірнеше кірпіш күмбезді ғимараттардан тұрады. Археологиялық қазба орындарында орналасқан ол жаңа нышанға айналған ғимарат және қазіргі заманғы сәулет өнерінің әлемдік шедеврі болды. Тағы бір маңызды жоба — бұрынғы фарфор зауыттарының аумағында құрылған Taoxichuan Ceramic Art Avenue мәдени орамы. Мұнда қызыл кірпіштен салынған ескі өнеркәсіптік ғимараттар мұқият қалпына келтіріліп, Дэвид Чипперфилдті қоса алғанда, жетекші сәулетшілердің жобалары бойынша жаңа құрылыстармен толықтырылып, галереялары, базарлары, театрлары мен шеберханалары бар сәнді кеңістікке айналды.

Цзиндэчжэньмен байланысты көрнекті тұлғалар

Цзиндэчжэньнің «фарфор астанасы» ретіндегі тарихын көптеген көрнекті адамдардың таланты мен қолдауынсыз елестету мүмкін емес еді. Ғасырлар бойы императорлар, шенеуніктер, шеберлер мен суретшілер қаланың даңқына өз үлестерін қосты.

• Император Чжэнь-цзун (968–1022) — Солтүстік Сун әулетінің билеушісі. Дәл осы кісі 1004 жылы император сарайына арналған барлық фарфор сол кездегі Чаннань кентінде өндірілуі және «Цзиндэ жылдарында жасалған» деген таңбасы болуы керек деген жарлық шығарды. Бұл жарлық қалаға оның қазіргі атауын беріп қана қоймай, оған император сарайының басты жеткізушісі мәртебесін беріп, оның дамуын ғасырлар бойы айқындады.
• Тан Ин (1682–1756) — Цин әулеті дәуіріндегі Цзиндэчжэньдегі императорлық пештердің көрнекті суперинтенданты (басқарушысы). 30 жылға жуық уақыт бойы ол қолөнердің барлық қыр-сырын жеке зерттей отырып, өндірісті басқарды. Оның басшылығымен глазурь мен кескіндеме техникасының жаңа түрлері жасалды, ал фарфор сапасы теңдессіз деңгейге жетті. Бұл кезеңнің бұйымдары оның еңбегін мойындау белгісі ретінде жиі «Тан яо» (Тан пештері) деп аталады.
• Сун Инсин (1587–1666) — Мин әулетінің ғалымы және энциклопедисі. Өзінің әйгілі «Тянь гун кай у» («Табиғат сыйларын пайдалану») атты еңбегінде ол Цзиндэчжэньдегі өндірістік процестің 72 кезеңін егжей-тегжейлі сипаттады. Оның жұмысы сол кездегі фарфор өндірісінің технологиялары туралы баға жетпес білім көзі болып табылады және бірнеше префектураның бірге алғанда фарфор өндірісінде Цзиндэчжэньмен тең келе алмайтынын атап өтіп, қаланың өнеркәсіптік маңызын көрсетеді.
• Чэн Мэнь (1833–1908) — соңғы Цин дәуірінің фарфор суретшісі. Ол сол кезде басым болған еуропалық кескіндеме стилінен алшақтап, дәстүрлі қытайлық тушьпен салынған пейзаждық кескіндемеге еліктей бастады. Оның жеңіл акварельді пейзаждарға ұқсайтын жұмыстары үлкен табысқа ие болды, бұл Цзиндэчжэнь фарфорының көркемдік құндылығының қайта жаңғыруына ықпал етті және керамикаға сурет салудың заманауи өнеріне жол ашты.
• «Чжу тауының сегіз досы» (珠山八友) — Қытай Республикасы кезеңінде (XX ғасырдың басы) Цзиндэчжэньде жұмыс істеген сегіз жетекші керамика суретшісінің шығармашылық бірлестігі. Олар дәстүрлі қытай кескіндеме техникасын жаңа ағымдармен батыл ұштастырып, фарфор өнеріне жаңа идеялар мен стильдер әкелді. Олардың жұмыстары бүгінде коллекционерлер тарапынан жоғары бағаланады, бұл императорлық қолөнерден қазіргі авторлық өнерге көшуді білдіреді.
• Дэн Сипин (1942 ж.т.) — «түрлі-түсті глазурь ханшайымы» ретінде танымал қазіргі заманғы шебер. Ол өз өмірінің 50 жылдан астам уақытын жоғалған жоғары температуралы түрлі-түсті глазурь техникаларын зерттеуге және қалпына келтіруге арнады. Дэн Сипин глазурьдің 40-тан астам жаңа түрін жасады және бұл саладағы материалдық емес мәдени мұраның елдегі жалғыз сақтаушысы болып табылады.